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冯小刚:拍完《芳华》,心结就解了 | 专访

文字:[大][中][小] 手机页面二维码 2017-12-16     浏览次数:    

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来源:中国电影报

 

 

 


|木   夕

 编辑|姬政鹏


冯小刚的19岁到27岁是在文工团度过的,虽然他也承认回忆有被放大的美好,但那依然是一段堪称吉光片羽的芳华——入水不沉、入火不焦,满足了他所有的愿望。



冯小刚想定格他的文工团时光,他相信这是一个能让他重拾激情的题材,于是找到了同样有文工团经历的严歌苓,最初的设想是创作五个女兵和一个男兵的故事:一次雪崩,五个女兵全部牺牲⋯⋯


严歌苓给冯小刚提供了一个她感动的故事,最初的名字叫《你触摸了我》。冯小刚看后很喜欢,但建议改个名字,之后在《好儿好女》、《青春作伴》和《芳华》中选择了《芳华》。



《芳华》是一部让导演和编剧都倾注真情并深以为然的作品。编剧严歌苓说,这是她最诚实的一本书。导演冯小刚说,之前的创作有很强的刘震云印记,刘震云是冷的,但《芳华》是暖的,拍起来没有包袱,更接近他的本性。


战争戏拍摄

6分钟长镜戏难度大危险系数高


《芳华》最大的亮点是片中6分钟的战争长镜头,这也标志着《芳华》之于《集结号》的全面升级。


6分钟的战争戏拍摄一镜到底,每个环节都不能出任何问题,炸点、演员表演、走位、摄影机运动都要极其精确,这个难度在《拯救大兵瑞恩》、《血战钢锯岭》等战争片中都没有出现过,也是我们看过的所有战争片中的首例。


“非常难,拍摄过程非常危险,甚至可能造成伤亡,需要反复排练,演员的跑位要非常准,一步跑差,满盘皆输。但是,最后我们还是把它拿下来了,大家也很兴奋。”冯小刚说。



冯小刚把喜剧划入自己创作的安全区,在他看来,之所以挑战长镜战争戏拍摄,是因为不愿重复自己。


“总要有人尝试,不能靠经验做特别安全的事。拍喜剧是我最得心应手的,但一个创作者只有把自己永远置于一个不安全的地带才会有作为。我要传达给观众的,绝对不是宣扬战争的力量,而是让观众看到战争的残酷以及和平的珍贵。”


心愿清单

《芳华》拍完了,心结就解开了


冯小刚19岁去的宣传队,20岁到的文工团,这一段的部队生活在日后很多年都记忆深刻。往事很多事都会被忽略掉,唯独这一段生活一直长在他的心里,其他一片黑白的时候,这一段生活是色彩的。


2002年写《我把青春献给你》的时候,冯小刚就萌生了把这样的记忆拍成电影的愿望,最终赶在60岁之前完成了心愿。冯小刚说,不想影响谁,就想拍他们曾经的美好、热血和荣耀,“拍完了,我的心结也就解开了。”



为了还原心中的场景,《芳华》剧组花了3500万搭建文工团,当看到文工团的牌子挂起来,走进排练厅,听到乐队演奏,演员们排练的场景,冯小刚说,“就像回到了记忆中的文工团。太满足了,当导演真好!”


选女演员的标准

能歌善舞,会表演,没整过容


从500多个女演员中最终选出6个人,冯小刚的标准堪称严苛:能歌善舞、会表演、没整容。冯小刚把发掘新人看成一个成熟的导演对市场的责任。


“《芳华》需要一些崭新的面孔,这个很重要。观众也想看新面孔,有经验、有资历的导演,也有义务去挖掘、培养新人,为电影演员队伍输送新的血液。”



“能歌善舞,会表演,没整过容”三个条件意味着半年多的甄选,最终从500多个女演员里选出苗苗、钟楚曦、杨采钰、李晓峰、王可如、隋源六个人。


“那个年代是天然的美,她们非常符合那个年代的美和纯真,有一些瑕疵反而显得真切、生动、自然、自信。这是《芳华》镜头里需要的面孔。”


选择黄轩的理由

他没有被过度消费


冯小刚说,选黄轩的时候,并没有考虑他是一个明星,“他没有被过度消费”。电影的男主角刘峰是一个非常非常好的人,深受整个文工团的喜欢,对别人非常友善。



“黄轩给我的印象就是一个特别友善的人,他的眼神让我感觉信赖。黄轩还能很好地控制自己,没有让自己的表演泛滥,这一点尤其可贵。”


对成绩预期

能拍喜欢的电影更重要


“想不想票房高,没有一个导演不想,总参加这种竞赛,总有一天会低的很难看。与其在商业片上低的很难看,不如拍我自己喜欢的。”


这是曾经的贺岁片王者冯小刚时下的市场逻辑。他说,电影本身就该是多样化的,也为自己独辟蹊径的创作方向自豪。



“利用过去的小成绩,拍点自己想要的。这个片子的成败就在于45岁到75岁之间的。把这帮人的热情调动起来他就成功了。”


与旧作的差别

没有包袱  接近我的本性


今天回头看,冯小刚不讳言每一个创作阶段的心路历程。比如拍《我不是潘金莲》和《1942》的时候,有一种强烈的期待,想拍一部履历表上特别重要的作品,亦或是一部获奖作品。到了《芳华》,冯小刚放下了所有的包袱,一心就想把文工团弄好,好像又回到了文工团的时候。



从《1942》、《唐山大地震》、《我不是潘金莲》一路拍过来,冯小刚承认刘震云的东西在他的电影里占了很大的部分。相比之下,《芳华》虽然有严歌苓的东西,但更接近他的本性。“刘震云的东西,骨子里是冷的,但《芳华》骨子里是热的、暖的。”


谈创作安全区

总拍经验之内的电影早晚变成挣钱机器


从创作轨迹看,冯小刚跟大部分导演走了一条相反的路。别人的处女作从青春写起,他赶在60岁之前致敬了自己的青春。别人拍文艺起步,慢慢向商业靠拢,他却在商业品牌形成之后,抽身出来寻找个人表达的空间。


冯小刚这样归纳自己的创作轨迹。他拍《永失我爱》、《甲方乙方》的时候,好多人质疑这是电视剧不是电影。转折点是《一声叹息》和《手机》,筹备《夜宴》的时候,开始重新认识电影的魅力。“喜剧不是抖机灵,电影还是要拍人与人的关系,人与人的精神勾连。”



谈到《芳华》,冯小刚说其实也不是刻意的掉头,只是觉得一个人不能完全变成赚钱的机器。“我需要创作的快感和乐趣,首先你不能重复,要拍一些有感而发的这个东西。拍电影是一个创作的过程,面对一些新的、有挑战的东西。如果总在经验之内,那就变成一个挣钱机器了。”

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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